notícias Drama islandês com toque de terror – The Hollywood Reporter

Quando, nos primeiros minutos do NatatórioQuando uma adolescente de cara nova chega a uma casa modernista, parece que ela está se hospedando em um Airbnb chique. Mas a casa bem mobilada, onde predomina um opressivo azul glaciar escuro, acaba por ser a casa pouco saudável dos avós que ela não vê há anos. A alienação e o silêncio são os princípios orientadores deste universo hermeticamente fechado que, como indica o título do drama de Helena Stefánsdóttir, contém uma piscina interior. “Não entre no porão” seria um subtítulo útil. Não que os andares superiores ofereçam muito abrigo.

Em um filme que gira em torno de uma trindade de parentes do sexo feminino que se cruzam – visitando Lilja, sua avó formidável e sua tia bastante rebelde – a forasteira de 18 anos é o catalisador para as revelações e desvendamentos que ainda estão por vir. Lilja (Ilmur María Arnarsdóttir) sai de sua casa na ilha e chega à cidade de ônibus, com o violoncelo a reboque, para ficar com parentes que ela mal conhece enquanto passa pelo processo de audição para um grupo performático. (Depois de uma breve série de tomadas externas, não há noção do mundo ao redor quando a história começa.)

Natatório

Tudo se resume a

Uma mistura eficaz de modesto e louco.

Localização: Festival Internacional de Cinema de Rotterdam (Futuro Brilhante)
Forma: Ilmur María Arnarsdóttir, Elin Petersdottir, Stefanía Berndsen
Diretor-roteirista: Helena Stefansdóttir

1 hora e 46 minutos

Sua chegada dispara o alarme para uma série de chaves e registros. O pai de Lilja, Magnús (Arnar Dan Kristjánsson), que só foi visto no final do processo, liga para sua irmã mais nova, Vala (Stefanía Berndsen), para pedir que ela fique de olho em Lilja. De certa forma, o calor familiar neste grupo não é “Olá”, mas “Por que você está me ligando?” Ele espera que ela consiga atrair sua filha para longe da casa de Áróra (Elin Petersdottir) e Grímur (Valur Freyr Einarsson). As suas razões para preocupação são tácitas – mas rapidamente se torna claro que ninguém neste pequeno clã diz muito em termos diretos quando falar sobre o assunto é uma opção.

Entre os temas discutidos estão dois filhos de Áróra e Grímur: uma menina falecida anos antes, muito jovem, e Kalli (Jónas Alfred Birkisson), de 28 anos, acamado, irmão gêmeo de Vala e centro do projeto de depravação de Áróra. . . Uma figura furiosa de Jesus estava em uma sala que sugere, mas não oferece atendimento médico, cheia de destroços e dos livros de registro de sinais vitais que Áróra mantém. É a primeira coisa que ela quer mostrar a Lilja ao chegar, como um projeto de ciências do qual ela se orgulha. É preciso uma estranha, a namorada de Magnús, Irèna (Kristín Pétursdóttir), para quebrar o feitiço, pelo menos por um segundo, enquanto ela faz a pergunta óbvia: por que ele não está em um hospital?

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Com lábios característicos e olhos encapuzados que lembram Charlotte Rampling, Petersdottir (cujos créditos cinematográficos no outro extremo do espectro incluem Festival Eurovisão da Canção: A História da Saga Fire) cumpre o papel de Áróra com ameaça silenciosa. Áróra é daquelas que, sem ironia nem humor, manda o marido “usar as palavras”. A mulher é uma mãe distorcida que fica de olho em sua presa, e há um elemento pseudo-cristão nos rituais que ela elabora de batismo e penitência (leia-se: tortura). Grímur, tão calorosa e caseira quanto gelada, observa com leve alarme enquanto ela guia a recém-chegada Lilja em uma espécie de oração. Ele é o cozinheiro carinhoso da casa, alimentando a loucura e, como muitos facilitadores deliberadamente cegos, ele dorme feliz.

Em resposta à religião silenciosa e severa de Áróra, há gestos de refutação pagã: a coroa de flores que a murcha Kalli às vezes usa, os verdadeiros remédios da próspera boticária Vala. Mas Vala, atormentada pela culpa pelo destino de seu irmão gêmeo, é desafiadora apenas até certo ponto. Ela bebe e geralmente desvia o olhar, repetindo a frase do partido de que “ele tem pulmões fracos”.

Da mesma forma, todos concordam que a piscina do porão está vazia há anos, embora não tenham descido para olhar. Poderiam muito bem ser manchetes exuberantes sobre algum lugar distante. No entanto, Lilja descobre a verdade logo após chegar, e talvez por sua própria conta e risco.

O tema da água penetra ameaçadoramente no impressionante design de produção de Snorri Freyr Hilmarsson, que usa, entre outras coisas, uma paleta fria e vidro granulado para criar uma espécie de barroco simplificado. A piscina em si está em algum lugar entre a alta decoração e o pesadelo. Com movimentos sinuosos e pressentimentos crescentes, o trabalho de câmera sinuoso de Kerttu Hakkarainen rasteja pela casa carregada de segredos, auxiliado pela trilha sonora de Jacob Groth e um pouco de Schubert, para transmitir sentimentos entrelaçados de tristeza e tensão.

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Com apenas três curtas-metragens, a roteirista e diretora Stefánsdóttir criou um primeiro longa impressionante, com um excelente elenco e uma forte seleção por trás das câmeras. Seu roteiro (parcialmente inspirado no conto “Swim” da coletânea autopublicada de Celeste Ramos Mulheres em lugares estranhos) poderia ter se beneficiado de mais brevidade e menos elementos narrativos, mas o simbolismo da água no filme tem uma translucidez convincente. Aqui estão pessoas presas a um elemento que a maioria delas se recusa a ver. O traje elaborado que Lilja veste para sua audição é o de uma náiade (e o local onde ela escolhe pendurá-lo em casa indica a agitação que se aproxima). Quando seu amigo de infância e interesse romântico, David (Stormur Jón Kormákur Baltasarsson), a visita, ele entra por uma janela, depois que o resto da família está dormindo, como um inocente entrando sorrateiramente em um pântano inóspito.

No final do drama, Magnús fala uma frase devastadora para sua irmã. Tendo escapado da esfera de influência de seus pais e construído uma vida em uma ilha próxima, esperamos que seja ele quem quebrará a pretensão de civilidade e exporá a verdade. (A foto dos dois enchendo balões obedientemente para uma celebração familiar não tem preço.) Mas depois de ouvir a opinião honesta de Vala sobre o que eles vivenciaram, ele recua: “Lamento saber que você está vivenciando dessa forma”. ele diz a ela, como qualquer burocrata que agrada um manifestante corajoso e desajeitado.

Cenas e momentos individuais em Natatório pode ser irritante ou fazer você se perguntar por que todas essas pessoas estão mentindo para si mesmas e umas para as outras, mas o efeito cumulativo é potencial e suas implicações são significativas. Isto é ao mesmo tempo elegante e bizarro, mas infelizmente esta é uma história universal de silêncio e medo autoprotetores, e dos monstros que às vezes nos guiam, seja o grupo em questão uma família, uma empresa ou um eleitorado.