notícias Chegou a hora dos produtores de teatro escandinavos encorajarem os co-profissionais com o resto da Europa, dizem os palestrantes da TV em Gotemburgo

E se os produtores de drama nórdicos assolados pela crise beneficiassem agora de outras histórias europeias em vez de permanecerem na bolha nórdica e no ecossistema auto-sustentável de moedas públicas e privadas nacionais e regionais mistas? Será que chegou a altura de dar o troco aos parceiros europeus que aderiram ao Nordic Noir até agora, sem qualquer forma de reciprocidade?

A pergunta foi feita pela produtora belga Helen Perquy, de Jonnydepony, de Banijay Benelux, no Göteborg TV Drama Vision esta semana, durante um painel que explora o caos atual na produção dramática escandinava e possíveis soluções.

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“Na Bélgica temos soft money, paraísos fiscais, VAF (Fundo Audiovisual Flamengo), Screen Flanders, mas vocês nos países escandinavos receberam muito mais dinheiro de emissoras e streamers globais, enquanto tivemos que ser criativos (com o nosso financiamento), — disse Perqu.

“Há anos que assistimos às suas séries e filmes, eles estão lá”, observou a produtora, levantando o braço no ar. “Trabalhamos juntos, mas você nunca assistiu nossa série. Eles mal cruzaram a fronteira! Então acho que é hora de revertermos os favores”, argumentou ela.

“Você está dizendo que é hora da vingança?” perguntou a moderadora Marike Muselaers, chefe de financiamento internacional e coprodução da Nordisk Film Production, ele próprio um ex-comprador do principal Grupo Lumiere no Benelux.

“Sim, mas no bom sentido”, continua Perquy, que acredita que a região belga da Flandres, em particular, oferece grandes oportunidades para os produtores de teatro escandinavos que procuram novas soluções criativas e de financiamento para o teatro.

“Não coproduzimos por razões financeiras, coproduzimos pelo amor (de contar histórias)”, enfatiza Perquy, citando sua coprodução orgânica com a finlandesa Tekele Productions no drama policial “Transport”.

Voltando a este argumento, o produtor norueguês Synnøve Hørsdal da Maipo Film, cuja série de sucesso “State of Happiness” foi apoiada pelo Grupo Lumiere, disse: “A Bélgica é pequena como a Noruega. Todas as nossas séries foram coproduções com mais de uma fonte de financiamento. É uma necessidade ir onde há um bom incentivo fiscal.”

O co-painelista Ulf Synnerholm, chefe de drama de TV do importante grupo sueco B-Reel Films (“The Congregation”, “Before We Die”), disse que até agora ele confiou principalmente na bem lubrificada coprodução nacional e regional e mecanismos de financiamento.

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“Como produtor independente, tivemos o melhor ano de todos os tempos em 2023. A primavera foi excelente, até este outono tudo parecia promissor. Perdemos três projetos que não tiveram luz verde e tivemos que nos reorganizar. Isso foi difícil”, admitiu. “Hoje na Escandinávia só temos um serviço de streaming 100% financiado (Netflix); damos as boas-vindas aos financiadores locais, mas exploraremos a expansão das nossas coproduções no resto da Europa, onde os incentivos fiscais seriam um bom benefício de uma boa parceria criativa orgânica, ao mesmo tempo que o fazemos de forma sustentável”, disse ele.

Anna Croneman, chefe de teatro da SVT, disse que seu departamento de teatro não foi afetado pelos cortes generalizados no orçamento do pub sueco, mas observou que mais projetos em busca de uma casa chegaram à sua mesa. “Previmos que a bolha dramática provavelmente estouraria dentro de três a cinco anos, mas tudo parou no ano passado. Tem sido cruel com os produtores de pequenas áreas como a nossa”, disse ela, admitindo temer financiamento para projetos futuros “porque o mercado virou de cabeça para baixo”.

Croneman aconselhou os produtores de drama escandinavos a inspirarem-se nos seus homólogos de longas-metragens, onde a co-produção com o resto da Europa tem sido uma prática comum. “O networking é essencial. Só precisamos de construir relações semelhantes – e agora, porque o nosso tempo está a esgotar-se. Precisamos fazer isso não apenas de canal para canal, mas também de produtor para produtor”, disse ela.

“A coprodução na Europa também visa proteger o conteúdo europeu. Trata-se de preservar os nossos valores, o que vai além da necessidade de sobrevivermos (nos países nórdicos)”, disse Hørsdal, que é membro do influente grupo Clube de Produtores Europeus. Referindo-se às obrigações dos streamers de investir em conteúdos europeus através da Diretiva Serviços de Comunicação Social Audiovisual (AVMS), ela enfatizou que países signatários como a França “não foram afetados pela crise dramática” como áreas (não signatárias), como os países nórdicos . pousar.

Solicitado a refletir sobre a mudança do papel dos produtores de drama na era do streaming, Hørsdal disse: “Sim, às vezes entre 15 e 20 pessoas são creditadas como produtores. Nós, produtores, não somos tão bons e assinamos com (muitos) produtores executivos e produtores associados apenas para realizar um projeto. O problema é: quem retém os direitos? Essas situações podem levar a brigas sérias. Mais uma vez, precisamos de regulamentação na Europa para que os produtores independentes mantenham os direitos sobre o seu material”, acrescentou.

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Com base no argumento de que vários produtores desempenham papéis diferentes em projetos de TV, Croneman disse: “Posso ser controverso, mas a crise tem sido boa para a qualidade. Não tivemos produtores juniores muito qualificados subitamente promovidos para posições mais altas que não pudessem ocupar. Agora veremos menos disso e não me arrependerei!” disse o Comissário da TV sueca”, que foi aplaudido por alguns delegados da TV Drama Vision no cinema Draken em Gotemburgo.

O que você faria para estar em um lugar melhor? Muselaers perguntou em uma nota final.

“Gosto de trabalhar em uma emissora pública”, respondeu Croneman. “Podemos oferecer algo estável e somos um parceiro sustentável. O que estamos tentando fazer agora é trabalhar com outras emissoras para ajudar os produtores a configurar as coisas com muito mais rapidez”, disse ela, referindo-se ao recente Novo8 Pacto editorial europeu. Se quisermos competir com os streamers, temos que ser mais rápidos”, afirmou.

Synnerholm disse que a B-Reel Films buscará mais oportunidades co-profissionais na Europa, ao mesmo tempo que se concentrará na qualidade. “Precisamos ser mais seletivos em nossos programas, focando em melhor conteúdo e controle orçamentário.”

Tanto Hørsdal quanto Perquy competiram pela necessidade de promover a qualidade. “Numa altura em que os comissários estão a reduzir o seu âmbito, precisamos de nos concentrar naquilo que realmente acreditamos ser relevante e que vale a pena fazer”, disse o veterano produtor norueguês.

“Temos que confiar que a experiência, o profissionalismo e o conhecimento significam alguma coisa, que vale a pena contar histórias sobre nós, pessoas”, enfatiza Perquy.

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