notícias Uma exploração complicada da identidade

Alex Schaad Superficial é um filme com premissa de troca de corpos que se destaca por sua contenção. Embora o filme seja tão novo e conceitualmente abrangente quanto um filme de David Cronenberg, ele está mais preocupado com a ambivalência corporal do que com o terror corporal, e atinge um tom misterioso e melancólico.

A história gira em torno da interação de diferentes casais. Seus personagens centrais, Leyla (Mala Emde) e Tristan (Jonas Dassler), viajam de balsa para uma ilha remota e idílica onde acontecem rituais sazonais de troca de corpos. Lá eles se juntam à amiga de Leyla, Stella (Edgar Selge), na forma inicialmente chocante de seu pai idoso, que morreu recentemente enquanto vivia no corpo propenso a aneurismas de Stella. Leyla sofre de depressão crônica, então ela e Tristan decidiram tentar o ritual, na esperança de que uma mudança temporária na perspectiva corporal pudesse ajudar. Eles farão par com outro casal por sorteio: Fabienne (Maryam Zaree) trocará com Leyla, e Mo (Dimitrij Schaad, que co-escreveu o filme com seu irmão diretor) trocará com Tristan.

Nos filmes que treinaram o público para ver um ator como um personagem, os cineastas encontram algumas soluções elegantes para a questão contra-intuitiva de saber quem é quem nesses tipos de histórias. Por meio de legendas que funcionam como títulos de capítulos, nomes e colchetes ajudam a distinguir os personagens: “Leyla (Fabienne)”, “Tristan (Mo)” e assim por diante. Embora as diferentes combinações e configurações ocorram ao longo do tempo Superficialesse parêntese ajuda a transmitir o conceito do filme do corpo como uma concha contingente, paradoxalmente separável e constituinte do eu. De acordo com o ritual, os participantes também trocam “totens”. Por exemplo, Zaree desempenha o papel de Leyla no corpo de Fabienne (ou ‘Leyla (Fabienne)’, como diz o intertítulo) e usa o colar de Leyla, dando-nos uma ajuda visual.

No corpo de Fabienne, Leyla experimenta alívio imediato, enquanto no corpo de Mo, Tristan experimenta dismorfia pela primeira vez. Este último corpo não apenas está fora de forma em comparação com o que Tristan está acostumado, mas também carece da memória muscular de que ele depende para tocar violão clássico. Enquanto isso, o bobo Mo gosta do corpo de Tristan, a certa altura chamando-o de “Ferrari”, e a alegre Fabienne sofre de uma tristeza desconhecida no corpo de Leyla. Tristan se sente tão desconfortável que decide abortar a experiência, para grande consternação de Leyla, já que ela mal teve a chance de desfrutar de uma existência livre de depressão. Não é novidade que retornar ao próprio corpo causa pânico.

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Superficial tira sua paleta sombria e melancólica de uma pintura a óleo que forma a imagem de abertura, uma representação de nus emergindo de uma piscina. A mise-en-scène pastoral do filme é dedicada à tecnologia do século XXI, deixando de lado a parafernália típica da ficção científica. Até os celulares não aparecem. Isto torna o cenário do filme no tempo indefinível, quase fora do tempo – semelhante ao de Ira Sachs. Passagens, em que o figurino misterioso evoca uma era da moda nunca antes vista. É como se uma mudança de paradigma tivesse ocorrido no mundo da Superficial, tão abrangente que os personagens nunca se preocuparam em dizer nada sobre isso. Despojado de exposição e cenografia chamativa, o filme é capaz de dedicar seu tempo inteiramente ao drama interpessoal.

Coincidentemente, esta é a única novidade de ficção científica em Superficial é uma substância psicoativa sem nome, implícita em um breve tiro de almofariz e pilão (cuja forma é refletida por uma tenda onde ocorre o ritual de troca de corpos), que presumivelmente facilita a transferência de consciência entre corpos. O dispositivo sugere paralelos intrigantes entre a mudança de corpo, o potencial terapêutico das mudanças radicais de perspectiva induzidas por alucinógenos, a refrescante “mudança de cenário” que procuramos durante as férias e a transcendência dos rituais religiosos – todos os quais envolvem uma reconstrução do eu. algum nível.

Com o experimento interrompido por Tristan, Leyla aceita uma oferta para trocar de corpo com um ex-alcoólatra e residente de longa data da ilha. Roman (Thomas Wodianka), o amante de coração partido do pai de Stella, oferece seu corpo recuperado a Leyla em um ato de auto-sacrifício. Com esta mudança Superficial mergulha numa complicada exploração de género e sexualidade, à medida que Leyla desfruta de uma nova exuberância no corpo masculino de Roman e Tristan, de volta ao seu próprio corpo, descobre que o seu amor por ela não é inibido pelo seu corpo masculino.

Às vezes, Superficial chega perigosamente perto de um argumento a favor do determinismo físico. A ideia de que a depressão de Leyla decorre inteiramente do seu corpo – e não da mente – é reforçada quando ‘Roman (Leyla)’ tem uma recaída, como se a sua recuperação anterior não tivesse nada a ver com força de vontade, memória ou padrões de pensamento.

No entanto, outros desenvolvimentos oferecem uma perspectiva mais dialética, como ‘Fabienne (Leyla)’, que não cai em depressão total, ao contrário de ‘Roman (Leyla). A certa altura, “Leyla (Fabienne)” descreve para Stella um pesadelo de afogamento que ela tem há anos e como, no corpo de Fabienne, o sonho não a atormenta mais. Stella diz que não deveria ser surpresa que seu senso de identidade mude em um corpo diferente, porque a consciência também está ligada a hormônios, idade, cultura, história e muito mais. Afinal, um ato cotidiano como fumar maconha pode mudar seu humor. Isto sugere que o eu é um entrelaçamento de mente e corpo tal como os percebemos – por vezes uma luta aberta, por vezes um compromisso instável e, em raros momentos, harmonia.

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Talvez o paralelo mais intrigante ao longo Superficial, ainda que indiretamente, é aquela entre a troca de corpos e a experiência de histórias. Afinal, de onde vêm os prazeres da ficção, senão da identificação com a experiência de outro eu – outro corpo em outro espaço e tempo – por mais fugaz e parcial que seja. Na opinião dos cineastas, isso pode assumir a forma de uma fuga de si mesmo, como no caso de Leyla, ou de um desejo de compreender as percepções de outro ser humano como se elas viessem de dentro, como no caso de Roman (e mais tarde, Tristan). ).

Avançar, Superficial indica que todos os nossos relacionamentos envolvem idas e vindas fictícias com os outros – muitas vezes de forma mais intensa, onde os parceiros românticos aprendem a compartilhar-se e, em certo sentido, tornam-se participantes um do outro através da intimidade total. Como mostra o filme, não é impossível reconhecer o sofrimento de outra pessoa e assumir esse sofrimento para transformá-lo.

Pontuação:

Forma: Mala Emde, Jonas Dassler, Dimitrij Schaad, Maryam Zaree, Thomas Wodianka, Edgar Selge Diretor: Alex Schaad Roteirista: Dimitrij Schaad Distribuidor: Kino Lorber Tempo de execução: 103 minutos Julgamento: NÃO Ano: 2022