notícias Um drama de zumbis com um coração batendo sob carne podre

Se os zumbis não estivessem tão obcecados em comer nossos cérebros, talvez fosse comovente tê-los por perto: semelhanças semi-vivas e semi-respirantes de pessoas que amamos, lá para serem vistas, seguradas e conversadas, na verdade não presente, mas também não ausente. Se isso é preferível ao vazio da morte é a questão que está por trás de grande parte do tempo de execução de “Handling the Undead”, mesmo que a ameaça de os mortos-vivos retornarem aos seus modos habituais dá a este drama de luto gentil e triste um núcleo de horror a sangue frio. . . A estreia impressionantemente discreta de Thea Hvistendahl pode manter intactas as intenções do gênero até o ato final, mas nunca parece um truque ou um compromisso: é um pesadelo de morto-vivo com cérebro e coração e, o mais importante, não comestível, a alma.

A identidade de gênero um tanto liminar do filme representa desafios de marketing para o distribuidor norte-americano Neon após sua estreia na competição World Dramatic de Sundance: mais perturbadora do que assustadora, e certamente não sangrenta o suficiente para o público do cinema da meia-noite, as armadilhas de terror ainda podem afastar os espectadores de arte que são atraídos pela perspectiva de um reencontro entre as estrelas de ‘A Pior Pessoa do Mundo’ Renate Reinves E Anders Danielsen Mentira. (Não é um em si: seus fios nunca se cruzam em uma peça solta.) Essas contradições são características, não bugs: cheios de sentimentos frágeis e mortais e imagens sombrias dos últimos dias, ‘Handling the Undead’ permanece friamente por mais tempo no ossos do que muitos filmes de zumbis que oferecem uma satisfação mais imediata e sombria.

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Uma pista para o tom aqui é que “Handling the Undead” é baseado em um romance do autor “Let the Right One In”. John Ajvide Lindqvist, escassamente adaptado por Hvistendahl e pelo próprio autor. É infundido com o mesmo pavor melancólico que coloriu aquele elegante sucesso de vampiros de 2008, mas com uma abordagem muito mais elíptica da história. Uma abertura em grande parte sem diálogo apresenta uma seleção dispersa de residentes de Oslo, conectados por pouco mais do que uma atmosfera comum de destruição, ao longo de um dia ameno de verão. O peso da umidade é palpável na atmosfera geralmente sufocante, embora haja pouco brilho sazonal nas lentes requintadas de Pål Ulvik Rokseth, todas em tons cáqui murchos e luz cinza intensa.

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O septuagenário Mahler (Bjørn Sundquist), de aparência chocada, fuma um cigarro com as mãos nodosas e trêmulas e acaba voltando para casa, para um apartamento monótono onde sua filha adulta Anna (Reinsve) evita seu olhar: Gradualmente, suspeitamos que ela perdeu recentemente o filho. filho Elias, e perdeu a vontade de viver. Em uma funerária ecoante, a idosa Tora (Bente Børsum) senta-se rigidamente durante um funeral de sua companheira de vida, Elisabet (Olga Damani), que de outra forma seria autônomo, antes que o caixão seja transportado em um carrinho industrial. Há mais vida e barulho na casa do aspirante a stand-up David (Danielsen Lie), sua namorada Eva (Bahar Pars) e seus filhos adolescentes, embora não por muito tempo. Um acidente de carro naquela noite deixa Eva em aparelhos de suporte vital – antes que uma aura misteriosa se instale sobre a cidade, sinalizada por cortes de energia bruxuleantes, bandos de pássaros e um coro apocalíptico de alarmes de carros, tornando subitamente a divisão entre a vida e a morte mais permeável.

Os médicos ficam perplexos quando o coração de Eva começa a bater forte novamente, embora não haja sinais vitais atrás dos olhos. Mahler desenterra o minúsculo cadáver de seu neto, com a carne podre e amarelada, mas de repente respirando em suspiros curtos e irregulares. E Tora fica surpresa ao encontrar Elisabet de volta em sua casa, sem resposta vocal ou emocional, mas disposta a sentar e ter o cabelo escovado, ou a ser acariciada na cama que mais uma vez compartilharam cordialmente. Ninguém está particularmente ansioso por questionar ou investigar este estranho regresso, a menos que o milagre – por mais parcial e imperfeito que seja – seja desfeito com a mesma rapidez. Mas há um limite para o que você pode fazer com esses seres passivos e intermediários: um sentimento avassalador de tristeza endurece mesmo quando esses corpos sem espírito são nutridos e nutridos em direção a alguma imitação da vida.

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Hvistendahl trata todas estas vinhetas domésticas com um sentido igual de pathos quotidiano, independentemente das suas circunstâncias mórbidamente fantásticas – embora uma montagem dolorosa de actos de amor não correspondidos, pontuados pela interpretação trémula de ‘Ne Me Quitte Pas’ de Jacques Brel, seja rara. caindo no exagero emocional. O impasse entre presença e ausência retratado aqui é tão perturbador que é quase um alívio quando esses zumbis carinhosamente mimados começam a mostrar os dentes: uma resposta hostil é melhor do que nenhuma resposta, como muitos conselheiros de relacionamento poderiam aconselhar.

Os atores se comprometem com a premissa com solenidade e inteligência uniformes, embora “Handling the Undead” trate suas atuações como apenas mais um elemento que aumenta o clima tenso do surrealismo da pia da cozinha. Igualmente ativos em sua manutenção são a presença vigilante e perseguidora da câmera de Rokseth, o carpete empoeirado e a decadência vivida do design de produção de Linda Janson e, o mais irritante de tudo, as cordas estridentes e angustiadas e o piano dissonante da excelente partitura de Peter Raeburn. Em seu primeiro longa-metragem após uma impressionante série de curtas-metragens e videoclipes, Hvistendahl cultiva uma atmosfera sinistra com autoconfiança, mas a bela tristeza do filme muda e estremece com mudanças sutis no humor humano (e não exatamente humano). Até os zumbis parecem ter dias melhores e piores.

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