notícias Melhores filmes de 2023 – The New York Times

Ter mais: ‘Todas as estradas de terra têm gosto de sal’, ‘Earth Mama’, ‘Folhas caídas’, ‘Ferrari’, ‘John Wick: Capítulo 4’, ‘Vidas passadas’ ‘RMN’, ‘Scarlet’, ‘Will-O’-the -Wisp”, “Juventude (Primavera).”


Alissa Wilkinson

Este foi o ano do mal no cinema: comovente, arrepiante, simplesmente mal. Não usava capas malignas, nem chegava com frequência no pacote esperado de filmes de terror. É por isso que foi tão assustador.

Os filmes deste ano postularam que o oposto do mal não é o bem; é a realidade. O mal era para os cientistas J.Robert Oppenheimer, para enfrentar, percebendo que quando o universo físico se cruza com a ética humana, nenhuma decisão pode ser verdadeiramente neutra. O mal foi discutido em Cannes na coletiva de imprensa depois de “Assassinos da Lua Flor”, um filme sobre como a civilização bárbara pode ser. Em “A zona de interesse”, o mal indescritível é felizmente encoberto por pessoas que apenas cuidam de seus afazeres diários. A linguagem burocrática e os eufemismos impedem-nos de reconhecer os horrores que perpetuam.

Na verdade, a forma como a linguagem pode mascarar e produzir o mal – especialmente o tipo banal nascido do autoengano – esteve presente em todos os filmes este ano. O sentimental “May December” de Todd Haynes está carregado de cegueira intencional de personagens que nem conseguem formar palavras para dizer a verdade sobre suas vidas. Justine Triet’s “Anatomia de uma queda‘ toma um casamento construído sobre compromissos linguísticos – os parceiros comunicam em inglês, uma segunda língua para ambos – como ponto de partida para uma história sobre a violência diária que palavras descuidadas trazem, tanto no tribunal como na sala de estar. E talvez o mais forte e ousado deles tenha sido “Realidade”, que usa uma transcrição real do interrogatório para mostrar a bênção das palavras, a forma como o poder e a justiça podem ser distorcidos para, bem, manipular a realidade.

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Quando o grande romancista Cormac McCarthy, ele próprio familiarizado com o mundo do cinema, morreu este ano, me peguei pensando nele porque sua visão do mal estava muito mais alinhada com essas representações do que com os vilões dos desenhos animados que Hollywood costuma apresentar. Para McCarthy, o mal era uma força ou ser que assombrava a humanidade, o facto fundamental da condição humana, quase impossível de resistir e de alguma forma incorporado na linguagem. Em seu romance “The Crossing”, de 1994, um personagem diz que “os ímpios sabem que se os doentes ficarem suficientemente horrorizados, as pessoas não falarão contra eles”. Na verdade, “as pessoas têm coragem suficiente para pequenos males, e só a estes se oporão”.