notícias Crítica: ‘Messiah’ da Musica Sacra, animada e polida no Carnegie Hall

Com um excelente coro e solistas de primeira linha, as apresentações anuais do “Messias” de Handel são de Música sacra, liderado por Kent Tritle, você comanda seguidores leais. Alguns desses solistas também são leais ao Sr. Tritle e voltam para se apresentar com ele ano após ano.

Terça-feira “Messias,‘ no Carnegie Hall, ofereceu muita diversão, incluindo canto coral sofisticado e bela execução orquestral. Mas o destaque da noite foi a soprano Kathryn Lewek. Eu a tinha ouvido há dois anos em um ‘Messias’ que o Sr. Tritle regeu com a Oratório Society de Nova York e foi rapidamente conquistada por sua voz e presença de palco.

Foi uma alegria ver o quanto sua arte amadureceu nos anos seguintes. A soprano da Sra. Lewek tem um peso e calor atraentes em toda a extensão, com notas de topo florescentes e não forçadas. Combinadas com frases lascivas e atenção cuidadosa ao texto, essas qualidades deram a cada um de seus solos uma ressonância emocional duradoura.

O baixo Matt BoehlerEnquanto isso, ele trouxe um drama poderoso para cada uma de suas canções com uma voz rica e estrondosa que chamava a atenção. Nas pesadas passagens de coloratura de Handel, o Sr. Boehler mostrou uma habilidade incrível de criar espaço entre as notas rápidas, dando às passagens uma clareza de estêncil.

Do seu recitativo de abertura, o tenor Mingjie Lei impressionado por uma voz lindamente suave e musicalidade elegante. Quanto à palavra “paz”, a sua messa di voce – um gradual aumento e enfraquecimento do som numa única nota sustentada – era de bom gosto e profundamente comovente. Mas a forma como ele pronunciava as palavras às vezes era um pouco vaga e sem convicção dramática.

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O contratenor Christopher Ainslie, por outro lado, trouxe muita coragem à sua dicção, junto com um som dourado e brilhante. Mas seu canto às vezes parecia refinado e equilibrado demais para a emoção crua da segunda parte do oratório.

No geral, o Sr. Tritle liderou uma performance otimista, com menos ênfase no drama dos momentos individuais do que no ritmo e swing graciosos. O excelente refrão cantou com fraseado suave e equilíbrio, dando grande ênfase às vozes médias, especialmente à excelente seção de tenor. A orquestra de câmara, embora propensa a pequenos problemas de coordenação, era ágil e ágil.