notícias Crítica ‘Malu’: drama brasileiro lindamente atuado

Yara de Novaes surpreende como uma atriz boêmia cuja raiva descontrolada cria uma ruptura entre ela e seus entes queridos no primeiro longa-metragem emocionalmente ressonante e pessoal de Pedro Freire.

Fumar maconha e insultar padres católicos são apenas duas maneiras Malu Rocha (Yara de Novaes) confirma seu espírito rebelde. A atriz excêntrica, indomável e idiossincrática no centro de Pedro FreireO longa de estreia de ‘Malu’ é a personificação de uma substância altamente inflamável. Sua personalidade volátil, capaz de consumir tudo em seu caminho, desencadeia um drama intergeracional ambientado no Rio de Janeiro, inspirado na história de vida da mãe do diretor.

Malu não vive no presente. Ela costuma contar histórias de sua juventude sobre problemas com a lei durante os anos da ditadura, ou divagar sobre um futuro hipotético. Malu sonha em transformar sua casa em um centro cultural onde as crianças da favela próxima possam vir para atividades recreativas e produções teatrais. Mas o imóvel precisa tanto de reparos quanto o relacionamento com a mãe idosa Lili (Juliana Carneiro da Cunha) e a filha Joana (Carol Duarte), que acaba de retornar da França ao Brasil e também atua como atriz.

Os altos são intensamente altos e os baixos são terrivelmente baixos com este trio de mulheres. Cada uma tem as suas próprias feridas – uma da outra, dos homens nas suas vidas – que se manifestam em gritos, repletos de ressentimentos profundos. Às vezes, eles literalmente arranham o rosto um do outro com maldade animal. Dentro da proporção angular que o diretor de fotografia Mauro Pinheiro Jr. usos, tomadas de Malu, Joana e Lili são colocadas respectivamente no fundo, no centro e no primeiro plano – uma representação visual dessa linha de fogo.

Com base na rapidez com que ela passa de amorosa a odiosa, seria fácil determinar que Malu é o único catalisador do caos nesta família. E, no entanto, Freire permite-nos compreender que algumas destas deficiências não foram apenas fruto do crescimento com Lili, mas que também estão presentes em Joana, embora em menor grau. O cineasta constrói os personagens como espelhos parciais um do outro, capazes tanto de infligir danos emocionais com suas palavras duras quanto de mostrar expressões esmagadoramente sinceras de afeto físico.

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Lili culpa o uso de maconha de Malu por seu comportamento errático – seu bode expiatório por negar que suas ações como mãe desempenharam um papel na transformação de sua filha em quem ela é. Da mesma forma, Malu se esquiva com raiva das acusações de negligência de Joana. Apesar de todas as terríveis semelhanças que compartilham nos estilos parentais, a diferença entre Malu e Lili é a forma como esta última mantém opiniões racistas e conservadoras contra o amigo próximo e “locatário” de Malu, Tibira (Átila Bee), um negro gay. Apesar de sua personalidade pudica, Lili não tem escrúpulos em fazer xixi no meio da rua, para constrangimento da neta. Estas façanhas particularmente escandalosas esclarecem mais sobre quem são do que qualquer texto explicativo alguma vez o poderia fazer.

Tão vivido que fica difícil percebê-lo como uma representação calculada e não como uma verdade crua, o que o excelente De Novaes faz com esta performance é ao mesmo tempo elétrico e monstruoso. Sua Malu é uma mulher cujo espírito inquieto contém partes iguais de entusiasmo pela vida e violência ameaçadora. Capaz de transmitir ternura e sarcasmo comovente, é o tipo de personagem que evoca uma forte resposta ambivalente – oscilando entre o desagradável e o magnético – graças à disposição de De Novaes em deixar o papel possuí-lo completamente. As outras duas atrizes, Duarte em particular, mantêm a sua postura dramática, percebendo que o seu papel é permanecer na periferia do apelo de De Novaes.

As discussões vão e vêm com a mesma frequência que os atos de gentileza no dilapidado espaço de arte de Malu, que é uma casa. Nenhuma emoção dura o suficiente para insinuar sequer uma aparência de estabilidade, reflexo da saúde mental de Malu para a qual Joana tenta em vão obter ajuda. Para o espectador, isso cria um estado interessante de ansiedade, pois não podemos prever como será sua próxima explosão.

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Embora ela possa embelezar o seu passado radical com exagero, há alguma validade na gripe de Malu de que a geração de Joana se tornou complacente e demasiado segura para o seu próprio bem. Existe um poder libertador que traz consequências se você relutar tanto em manter os pés no chão. Malu não está em dívida com nada, nem com o sistema, nem com suas ambições fúteis, nem mesmo com seus entes queridos. E é porque ela vive a vida tão livremente que quando o Grim Reaper bate à sua porta, ela o deixa entrar com um sorriso atrevido.

Nada de especial acontece em “Malu” além da exploração de como as pessoas se recuperam ao longo do tempo – e das cicatrizes – através do perdão, à medida que aprendem a amar umas às outras em seus próprios termos imperfeitos. Isso é mais que suficiente. Com um local chave e um punhado de atores, Freire produziu uma fotografia que apresenta as mesmas peças de outros retratos de família, mas se move com uma força especial.