notícias Crítica de ‘Memória’: um drama inventado com um enredo traumático

Em “Memory”, uma mulher assombrada por seu passado conhece um homem que mal consegue se agarrar ao dele. Essa é a configuração do drama inventado do escritor e diretor Michel Franco, estrelado por Jessica Chastain e Peter Sarsgaard, cujo trabalho nesta engenhosa obra de cinema de exploração é forte o suficiente para que você deseje que seus personagens escapem para um filme totalmente diferente.

Chastain interpreta Sylvia, uma alcoólatra em recuperação que trabalha diariamente cuidando de adultos deficientes. Ela e sua doce filha adolescente Anna (Brooke Timber) têm um apartamento espaçoso e ensolarado em um prédio de aparência industrial em Sunset Park, Brooklyn. Há uma loja de pneus ao lado e várias fechaduras na porta do apartamento. Cada vez que Sylvia volta para casa, ela aperta cuidadosamente as fechaduras e liga o alarme, um ritual que Franco apresenta repetidamente. É um hábito que, tal como a cautela e a contenção física de Sylvia (ela demora a fazer contacto visual e tende a cruzar os braços sobre o peito), sublinha a sua vigilância.

Uma noite, Sylvia e sua irmã Olivia (a sempre bem-vinda Merritt Wever) vão a uma reunião do ensino médio. Lá, uma Sylvia visivelmente desconfortável se fecha em si mesma, mas quando um homem – Sarsgaard como Saul – se aproxima dela, ela se divide por razões que só se tornam torturantemente claras mais tarde. Ele a segue até o metrô e até a porta do prédio dela, onde fica mesmo quando começa a chover. Na manhã seguinte, Sylvia o encontra tremendo e quase incoerente, sentado no chão com um estepe. Acontece que Saul tem demência precoce e mora em seu belo prédio de arenito, vigiado por seu prático irmão Isaac (Josh Charles), cuja filha Sara (Elsie Fisher) vai e vem.

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Logo, Sylvia começa a cuidar de Saul em meio período, um trabalho que se torna íntimo e, sem surpresa, romântico. Infelizmente, a relação não é dramaticamente coerente, apesar da demonstrativa ternura e devoção que os atores trazem a ela, e as muitas lacunas na lógica da história não ajudam. Não faz sentido que Isaac, que parece um profissional bastante hipócrita, não tenha ajuda contratada quando Sylvia chega, especialmente tendo em conta os óbvios recursos económicos da família. (Parece que também perdi a cena quando ele fez a verificação de antecedentes dela.) Como o marido e os filhos de Olivia, uma coleção de tipos chatos, Isaac serve principalmente como um acessório burguês útil para Franco acenar antes de explodir.

Chastain segura a tela de forma confiável, mesmo que sua atuação muitas vezes pareça mais estudada do que vivida, nunca mais do que em suas cenas com Sarsgaard, cuja expressividade delicada e mercúrio aprofunda significativamente o filme e seus riscos. Você nem sempre acredita em Sylvia e Saul como casal, mas Sarsgaard garante que você queira. Os dois atores certamente lhe dão um motivo para assistir a este filme, que se torna ainda mais complicado e provocantemente enlouquecedor com a chegada da mãe estrangeira de Sylvia, Samantha (uma animada Jessica Harper como a monstruosa encarnação da maternidade). Samantha, que manteve contato com Olivia, pensa em se mudar para perto principalmente, ao que parece, para que Franco possa destruir a frágil equanimidade de Sylvia.

Franco, cujos filmes incluem “After Lucia” e “Sundown”, gosta de abordar suas histórias carregadas de angústia (de estupro, abuso, assassinato) com relativa frieza calculada e armadilhas de filmes de arte. Fica claro desde o início que Sylvia está profundamente perturbada, provavelmente com seu passado. Embora Franco dê dicas aqui e ali, ele também esconde o pior até um colapso tardio e desajeitado, cheio de lágrimas, gritos e revelações feias e nada surpreendentes. Se Sylvia não abordou completamente a sua dor até esse momento – mesmo durante as reuniões de AA a que participa – não é porque ela é particularmente calada. Em vez disso, Franco guarda sua grande revelação para obter o máximo poder narrativo: é o enredo traumático equivalente à injeção de dinheiro.

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Memória
Classificação R para nudez masculina. Tempo de jogo: 1 hora e 40 minutos. Nos teatros.