notícias ‘The Iron Claw’ é um drama familiar combustível sobre amor, perda e luta livre profissional

Os dois primeiros longas-metragens de Sean Durkin: “Martha Marcy May Marlene” E “O ninho”, tem um jeito que eu descreveria como realismo apologético: há algo que ele quase quer dizer, mas ele o força dentro dos limites de dramas bem planejados. Há uma melancolia reprimida nesses filmes que mostra o quanto ele mantém sob controle. Ele não compromete sua voz, mas ao forçar seus personagens em caixas com um ponto muito óbvio, ele também parece nunca explorar completamente suas vidas. Seu terceiro longa, “The Iron Claw” (que estreia em 22 de dezembro), é diferente. Nesta foto biográfica do grupo da família de luta livre profissional Von Erich, o realismo de Durkin é ainda mais rigoroso, mas sem remorso. Ele ainda tem muito a dizer, mas desta vez seus personagens fazem mais do que apenas se adequar às suas ideias: eles inspiram sua imaginação, principalmente porque eles próprios são criadores de fantasia.

Conforme apresentado por Durkin, o patriarca Fritz Von Erich (Holt McCallany) tem um peso no ombro do tamanho de uma sequoia e combina isso com sonhos colossais de sucesso vingativo que dominam todos em sua vida. A história começa na década de 1960, quando Fritz, um lutador lutador, ostenta um Cadillac para promover a ilusão de sucesso enquanto imbui seus dois filhos, Kevin e David, com um evangelho de autossuficiência fanática, que também é uma necessidade absoluta. é. ser o ‘mais forte’ e o ‘mais forte’. O personagem principal do filme, e narrador ocasional, é o adulto Kevin (Zac Efron, imponentemente musculoso), o filho mais velho sobrevivente da família. O irmão mais velho de Kevin, Jack Jr., morreu em um acidente aos seis anos. A morte de Jack é uma das principais reviravoltas que ofuscaram a família, levando à ideia generalizada e alimentada pela publicidade – que os Von Erichs levam seriamente a sério – de uma maldição familiar. O cerne do drama começa em 1979, quando Kevin está se destacando no ringue, ou seja, no Sportatorium, uma pequena arena em Dallas que Fritz possui e opera. “Adorávamos lutar”, lembra Kevin na narração, e isso fica evidente, assim como o resto do filme mostra como esse amor foi perdido, junto com muitas das pessoas que ele amava.

“The Iron Claw” é tão exuberante quanto triste, e seu bom trabalho e desempenho estão intimamente ligados ao preço que exigem. Kevin é disciplinado, focado e fundamentado; ele é um artista poderoso e entusiasmado, saltando das cordas, furioso, socando, socando e dando um show com a manobra – a Garra de Ferro que aperta o crânio – que seu pai tornou famosa. Mas para Fritz, não basta que Kevin tenha sucesso localmente; Fritz, que acredita ter sido injustamente negado o título de campeão dos pesos pesados ​​do esporte, viverá para ver o dia em que um de seus quatro filhos – de preferência todos em sucessão – ganhará esse título. (Na vida real, havia cinco na época; Durkin corta um, Chris, o mais novo, da história.) Mas o que significa vencer para um lutador profissional? O filme mostra o caso aparente, através de um pouco de diálogo doce e apropriadamente inserido no filme – na sequência em que Kevin fica com Pam (Lily James), uma jovem determinada e autoconfiante em busca de autógrafos com um motivo oculto. . A cena do encontro deles é um dos encontros românticos mais charmosamente escritos e atuados do ano nos filmes (no mesmo nível do encontro do elevador em “Pinball: o homem que salvou o jogo”, que começou o ano em romance), e a data que se segue também é espirituosa, irônica e terna.

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Com um prato de costelas em um jantar tardio, Kevin revela a Pam sua ambição de ganhar o campeonato, e ela se pergunta: “Não é tudo falso?” Quando ele se opõe ao termo, ela esclarece: “Pré-arranjado, escrito”. Kevin explica o campeonato como uma ‘promoção’ baseada na ‘habilidade e na forma como a torcida reage a você’, e o drama profissional que ele enfrenta, em relação às reações que obtém, vem com outra parte do wrestling que não é fingida ou simulada de qualquer forma. : a dor, o custo físico que isso causa. Kevin é uma espécie de Moisés no caminho da família para a fama: ele lidera, mas lhe falta eloqüência, e seu destino profissional está selado quando ele se vê com a língua presa diante de um microfone em um momento crucial. Os lutadores, como mostra “The Iron Claw”, são mais do que apenas artistas físicos; eles são os criadores de personagens. Precisamente porque as lutas em si são roteirizadas, ensaiadas e encenadas, os lutadores devem preencher e vender seus personagens, como fazem os atores, transferindo a performance para a bravata pré e pós-luta e estimulando demonstrações de arrogância da multidão em rotinas publicitárias. . É o irmão de Kevin, David (Harris Dickinson), que acaba por ser o Aaron de sua família, o orador de língua de ouro que cativa a multidão. Ao fazer isso, ele acena para Fritz, que, como chefe da operação, determina a hierarquia de seus sons de luta livre.

No entanto, a hierarquia de Fritz é muito mais do que meramente profissional. Como a sua identidade – como protector da sua família, redentor do seu nome e quebrador da sua maldição – está ligada à perspectiva de sucesso dos seus filhos no ringue, o seu favorecimento profissional é também um concurso de popularidade paterna. Na mesa do café da manhã, Fritz anuncia descaradamente a classificação de seus quatro filhos sobreviventes, acrescentando que a classificação “sempre pode mudar”. Os jovens, desde a idade adulta até a adolescência, competem principalmente pelo amor do pai. Quanto à mãe deles, Doris (Maura Tierney), ela é silenciosamente cúmplice dos planos de Fritz, pois o ama demais para atrapalhar seu caminho e subordina seu temperamento aos seus votos em nome de sua devota fé cristã. Além disso, os pais aderem a um evangelho secular de autossuficiência, o que significa, como na política do resto do mundo, que você está sob os ditames de uma autoridade rígida, mas se as suas exigências se revelarem insustentáveis, você deve permanecer firme. apenas para.

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Em suma, Fritz cria um holofote grande demais para que seus filhos possam escapar e brilhante demais para endurecer, e a tragédia se instala – e segue e segue – e Kevin, como o filho mais velho vivo e um modelo de responsabilidade, acha que é muito difícil se ele puder não o impeça. A história trata do abuso de substâncias, comportamento imprudente, automutilação e desastres acidentais que, no entanto, surgem, como dominós em um desenho oculto, de uma decisão fundamental: a determinação de Fritz de que seus filhos lutarão e lutarão pelo grande. O filme é tumultuosamente ocupado, cheio de excitação atlética e exuberância oscilante, mas também é dramaticamente reduzido a uma estrutura sombria de variações e permutações de uma ideia muscular: o poder destrutivo da autoridade paterna.