notícias O drama sentimental de Dan Levy ainda traz uma grande visão sobre a confusão do amor e da perda

A tristeza pode ser complicada nos filmes, e a tristeza de um escritor/diretor/ator mais conhecido por comédias e seriados de TV pode ser uma proposta ainda mais arriscada. Mas apesar de alguns momentos iniciais superficiais, vacilantes e seriamente bobos, o showrunner, escritor, ator, diretor e produtor vencedor do Emmy Dan Levymais conhecido por co-criar e estrelar a sitcom “Schitts Creek”, geralmente (principalmente?) consegue sua estreia suficientemente longa.Minha nossa“no final. Embora também não seja muito profundo e desnecessariamente brilhante, é um esforço bem-intencionado e corajoso com o coração no lugar certo.

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Mas pode começar de forma pouco convincente, parecendo uma pequena diversão despretensiosa e principalmente assistível. Levy estrela como Marc Dreyfus, um ilustrador casado com o charmoso e querido Oliver (Lucas Evans), um conhecido autor de fantasia cujos livros já foram adaptados para uma famosa franquia de filmes centrada em uma garota telepática em busca da verdade. O relacionamento deles é amoroso, mas agora que Marc colocou sua vida e seu caminho artístico em espera para servir a carreira de Oliver, é claramente um casamento desigual, cada vez mais desigual ao longo do tempo.

No entanto, a trama rapidamente entra em ação e ocorre um desastre após uma festa de Natal que Marc oferece para Oliver antes de ele partir para Paris a negócios. Assim que Marc dá um beijo de despedida em seu marido, ele observa horrorizado as luzes da ambulância começarem a circular o táxi de Oliver, sinais de um acidente grave (não tão convincente, mas bom, tanto faz).

Tendo também perdido recentemente a mãe, esta perda devastadora abala Marc e sua família encontrada e escolhida: o infeliz ex-namorado Thomas (Himesh Patel) e a melhor amiga bêbada e malcriada Sophie (Ruth Negga) – circulem os vagões e cuidem de suas necessidades emocionais vulneráveis.

O filme comete sérios erros ao tentar inserir uma comédia ampla no que funciona melhor como uma história agridoce de amor e perda (que, sim, às vezes fica um pouco exagerada e chorosa). Kaitlyn Dever aparece brevemente no início do funeral de Oliver, a estrela de sua franquia de filmes que reclama principalmente que a série de filmes está em apuros porque o autor nunca terminou os livros finais da série (Emma Corrin também tem uma participação especial desnecessária que sublinha ainda mais alguns dos elementos vazios do filme).

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No entanto, as coisas ficam complicadas quando Marc descobre através de seu contador (Célia Imrie) que Oliver possui um pied-à-terre secreto em Paris. Suas suspeitas de que Oliver estava trapaceando são confirmadas quando ele lê lindamente o cartão de Natal que vem adiando há meses, e então Oliver confirma o caso (um truque de escrita, com certeza; acontece que eles tinham um relacionamento aberto com regras, mas Oliver traiu o diretrizes vez após vez).

À medida que Marc começa a perceber o quanto se iludiu sobre a verdade do seu casamento, ele decide pagar por uma luxuosa viagem a Paris com seus dois namorados. Parece que deveria ser um agradecimento pela forma como seus amigos o apoiaram durante um ano, mas está claro que Marc quer explorar e explorar a vida secreta de Oliver, mas também não quer ficar sozinho na jornada investigativa. .

É aqui que “Good Grief”, que muitas vezes parece uma mistura de Nora Efron, Nancy Meyers, E Ricardo Curtis filmes, mostra suas melhores e piores qualidades. Privilégio e riqueza são pontos cegos óbvios para seu criador; Marc e Oliver já eram fabulosamente ricos em seu apartamento em Londres e, por mais universal que seja a perda, pode ser um desafio encontrar grande empatia pela dor de Marc quando ele pode ir à Cidade Luz a qualquer momento e pagar a conta como quiser. isso não significa muito (e geralmente parece viver uma vida semi-encantada).

Para um filme sobre luto e perda, “Good Grief” também navega bastante. É um pouco fixado demais em roupas superficiais e estilosas para todos os envolvidos, uma trilha sonora nebulosa, um brilho cintilante em toda a cinematografia (especialmente Paris à noite) e a ameaça de muitas montagens musicais engenhosas que deixam você pensando. ou o cineasta fica mais fascinado pelo Capital do modo do que ele está com o assunto de dor de cabeça e tristeza que ele claramente queria enfrentar consigo mesmo. Além disso, há algo sexy em Paris e no filme que parece incongruente e até mesmo mal avaliado, em comparação com as noções de profunda pena e sofrimento pretendidos (Rob Simonsena partitura melancólica e alguns no nariz Neil Young as músicas fazem grande parte do trabalho emocional pesado quando a escrita não consegue chegar lá).

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Felizmente, “Good Grief” é geralmente (embora nem sempre) autoconsciente o suficiente para entender o quão confusos são o amor, a perda e o muitas vezes hipócrita Marc. A tristeza pode ser uma desculpa de autopiedade para chafurdar, e Marc já é profundamente superficial e egocêntrico (às vezes você se pergunta se Levy está ciente de quão narcisista é seu personagem). Mas quanto mais o filme luta contra o fato de Marc evitar a verdade, mais seus amigos o criticam por suas deficiências – especialmente quando Thomas tem que pagar a conta durante uma cara noite de karaokê, quando Marc foge com um possível novo caso. o filme começa a se tornar um pouco mais honesto sobre si mesmo, seu personagem principal e sua apresentação vazia e frívola. Da mesma forma, quando seus amigos descobrem sua mentira e suas verdadeiras motivações – levando-os para um passeio para que Marc possa descobrir secretamente a verdade sobre o caso de seu falecido marido – suas críticas à sua duplicidade egoísta, sob a máscara, parecem altruístas, finalmente como nós. estamos chegando a algum lugar com esses personagens carentes, confusos e profundamente imperfeitos (e sim, essa franqueza é um pouco tarde, mas antes tarde do que nunca).

‘Good Grief’ está longe de ser perfeito e às vezes muito sentimental e egocêntrico é um veículo estrela para seu escritor/diretor finalmente imitar e mostrar ostensivamente um novo escopo e lado artístico de si mesmo. Os personagens amigos de Sophie e Thomas também são essencialmente dois tons de saco não confiável e triste, com arcos nada surpreendentes. E, claro, Marc previsivelmente chega à revelação de que deveria retornar à carreira de pintor e viver sua própria vida em vez de viver na sombra de Oliver – o drama tem seus problemas, isso é certo. E, no entanto, na melhor das hipóteses, quando a melancolia da história ressoa, a tristeza solitária brilha e a possibilidade de romance vibra. Quando as melhores intenções de Levy se tornam realidade – as complexidades confusas do amor parecem autenticamente complicadas e o caminho para a cura prova ser tudo menos linear – parece que o cineasta está finalmente se inclinando para uma complexidade que seu filme nunca tentou antes. “Good Grief” pode não chegar lá no final, mas há uma sensação promissora de possibilidade sobre o que o futuro reserva para Levy como cineasta. (C+)