notícias As passagens eram a bagunça quente que eu desejava.

No relatório anual da Slate Clube do filme, a crítica de cinema Dana Stevens envia e-mails para outros críticos – para 2023 Bilge Ebiri, Esther Zuckerman e Mark Harris – sobre o ano no cinema. Às vezes, outros críticos interrompem. Leia a primeira mensagem aqui.

Queridos Dana, Esther, Bilge e Mark:

Quero parar todos vocês e perguntar: por que tantos dos melhores filmes de 2023 se passam em hospitais? Em janeiro eu me apaixonei por Luke Lorentzen Uma voz ainda pequena, um documentário sobre uma reclamante de um hospital que luta para lidar com sua própria dor. Em Cannes fiquei fascinado e perturbado por isso Da Humani Corporis Fabrica, que lança um olhar sóbrio e sem pestanejar sobre vários procedimentos cirúrgicos. (É difícil dizer qual cena inspirou mais golpes, mas pode ter sido aquela envolvendo um pênis e uma furadeira.) E uma atualização no final do ano finalmente me levou à casa de Claire Simon. Nosso corpo, um retrato épico do departamento ginecológico de um hospital, onde o próprio diretor está entre os pacientes. Simon é frequentemente comparado a Frederick Wiseman, a quem ela chama de “meu grande mestre”, mas com todo o respeito ao incrível trabalho de Wiseman Menus-Plaisirs-Les Troisgrosconsidera que o estado dos cuidados de saúde das mulheres é um tema mais rico e importante do que o funcionamento interno de um restaurante com estrela Michelin.

Corpos, corpos, corpos. Daquela vítima imaginária de Oppenheimerda explosão atômica para as bonecas dessexadas de Barbie, parecia que os filmes continuavam nos pedindo para pensar sobre as conchas carnudas em que vivemos. Essa é uma das razões pelas quais meu Top 10 é assim:

Passagens
Vidas passadas
Maio dezembro
Uma voz ainda pequena
A zona de interesse
A memória eterna
Oppenheimer
Nosso corpo
Assassinos da Lua Flor
Irmandade da Sauna de Fumaça

Como todos vocês salientaram nos seus primeiros posts, este foi um ótimo ano para filmes e um ano brutal para listas – que, apesar de eu parecer um figurante de Muito confiável, não sou um grande fã. No entanto, acredito que se você pretende se dedicar ao exercício de limitar-se arbitrariamente a uma bela rodada 10, você também tem a obrigação de classificá-los. (Para mim, pelo menos, a alfabetização é a saída do covarde.) Fiquei pensando qual dos meus filmes favoritos era o favorito em relação aos demais, até que descobri uma maneira diferente de abordar o processo. Esqueça o ‘melhor’: em qual desses filmes tenho pensado mais? E assim que o fiz, a resposta foi óbvia: Passagens.

Apesar da lista de Bilge, não vi o filme de Ira Sachs muitas vezes durante as rodadas de fim de ano, mas ele incorpora, por assim dizer, muito do que eu quero que os filmes sejam: frescos, ousados, controlados, mas sem muita coisa. discutir . com performances ao vivo que parecem estar acontecendo no momento em que você as assiste. Franz Rogowski estrela como um cineasta polimorfamente perverso que, para surpresa de seu marido artista (Ben Whishaw), começa um caso apaixonado com uma professora (Adèle Exarchopoulos). O Tomas de Rogowski é o caos em um top curto, mas sua atuação é pura relâmpago, destrutiva e fascinante. (Pelo menos o Círculo de Críticos de Cinema de Nova York, ao qual pertence a maioria de nós, frequentadores do Movie Club, nomeou Rogowski como Melhor Ator.) O fim dos filmes de orçamento médio afetou histórias que tratam das coisas da vida, empurradas para as margens, mas Passagens está cheio dessas coisas. O mundo vivido, os personagens parecem identificáveis, embora o drama seja mais intenso e as pessoas sejam mais quentes do que qualquer situação em que (infelizmente) já estive o suficiente.

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PassagensCenas de amor explícitas reavivaram um debate familiar sobre se o sexo pertence ao cinema: Será que realmente fazemos isso? precisar ver tudo isso? Em primeiro lugar, diria que é importante que a arte inclua também coisas que não são estritamente necessárias. Como escrevi no início deste ano: “Não precisamos de filmes como precisamos de comida ou água, mas precisamos deles para nos lembrar que a vida mais que respirar.” Mas eu diria também que no caso específico de Passagensaquelas cenas São essencial não apenas para entender por que os outros personagens do filme não conseguem se afastar do filho da puta narcisista de Rogowski, mas também para mudar a forma como seu próprio corpo se posiciona em relação à tela. Assim como os filmes-concerto que tomaram conta dos multiplexes no último trimestre do ano, Passagens é um filme que você assiste com todo o seu ser, não só com a parte acima do decote. Quer eu estivesse dançando, ficando animado ou ganhando com um bisturi cortando a carne, era bom ser uma pessoa no mundo, parte do organismo ad hoc que é o público.

Finalmente pensei e escreva muito este ano sobre o que significa ir ao cinema: não apenas assisti-los, mas participar desse ritual, por mais imperfeito e muitas vezes humilhado que seja agora. (Quando os irmãos Lumière inventaram o cinema, eles não previram um dia em que você hesitaria em pedir à pessoa à sua frente que desligasse o telefone com medo de levar um soco na cara.) Vimos pessoas voltando ao cinema. este ano, mas o seu compromisso com a experiência não é o mesmo de antes da pandemia. Não é suficiente dar às pessoas uma vantagem de seis semanas no momento em que um filme chega à sua TV, ou mesmo enfatizar a grandiosidade e o volume de uma exibição em formato premium. O que Barbenheimer nos lembrou acima de tudo é que as pessoas vão ao cinema sentindo-se como se estivessem parte de algo, seja um movimento ou um momento. Isso pode parecer ruim para filmes que não exercem a força de um gigante loiro e poderoso (BarbieTaylor Swift, Christopher Nolan), mas eu senti isso tanto Passagens como tudo que vi este ano. E agora parece que faz parte disso meu.